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第472章 爵士乐之魂(第2页)

脑海中的画面也飞速的切换到电影中的另一个片段。

电影中,有一位意大利客人希望听到塔兰台拉舞曲。

然而这个舞曲并不是1900所熟悉的种类……

于是他请那位客人做了一个简单的示范节奏。

塔兰台拉是一种起源于意大利民间的舞曲,本身带着浓厚的萨满风格。

据十五世纪后的传说,被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的人,须剧烈跳舞才能得救,塔兰台拉即源于此。

还有一种说法是此舞源于意大利南部塔兰托城而得名。

其特点为38拍或68拍,情绪活跃,舞蹈时用铃鼓、响板伴奏,音乐带有恒动曲特点,与库朗、基格相似。

十九世纪中叶后,肖邦、李斯特等作曲家都有用道塔兰台拉创作器乐独奏曲。

柴可夫斯基所作《意大利随想曲》的最后段落,也具有塔兰台拉的体裁特点。

1900只是简单的听了一段示范后就瞬间把握住了精髓,继而就演奏出了一曲热烈奔放的塔兰台拉。

电影中这种神乎其技的爵士乐演奏能力虽然有点夸张的成分,但是高爽此刻正在完美的复现。

他没有完全模仿脑海中1900的演奏,而是根据自己的理解和体会重新解构塔兰台拉,然后用最爵士的方式重现。

高爽在演奏的过程中,愈发的得心应手,也愈发的感到敬畏!

这种敬畏即是对音乐的敬畏,也是对创造了《海上钢琴师》全部原声音乐的意大利作曲大师埃尼奥莫里康内的敬畏!

《海上钢琴师》在地球上获得第57界金球奖最佳音乐奖,但是并没有在奥斯卡音乐奖项上斩获分毫。

莫里康内在电影中的配乐,是他在全世界电影作曲家面前树立的一个新的高峰!

在有些方面,他甚至超越了自己的极限。

美国人并不了解这部影片的音乐所达到的高度、深度和难度。

如果分析一下音乐与音响元素的关系就会发现,《海上钢琴师》的录音以及与画面合成的难度是非常之大的,远超一般的音乐电影。

在艺术和技术两方面如此具有创新性、开拓性的一部影片,地球上众望所归的奥斯卡却视若无睹,充耳不闻,这种操作的确令人匪夷所思。

高爽私以为,这可能就是奥斯卡越来越堕落的原因吧。

画面切回现实,船上围观的剧组人群似乎也体会到了这种激烈的情感迸发,人群从最初的静谧逐渐变的躁动。

站在最前面的吴浩甚至有点想随着乐曲舞蹈的冲动。

不过他还算有点自知之明,硬生生忍住了,没在这种时候蹦出来献丑。

不知道是有意还是无意,他的手臂在自然挥动的时候轻轻的碰到了身旁的温暖。

已经沸腾起来的激情无处宣泄,却隐隐的壮起了他的怂胆。

目不转睛的盯着高爽的时候,飞快的拉住了周老师的柔荑!

一瞬间心脏几乎蹦到嗓子眼的吴浩,浑身僵硬,背上的冷汗都冒了出来。

不过他的手却是保持着抓握的动作,不曾动弹分毫!

死就死吧!

吴浩像念经一样用低不可闻的声音暗自呢喃。

不过,这种忐忑并没有持续多久,便飞快的变成了狂喜!

周老师对吴浩的放肆仿佛一无所觉,就这么任由吴浩牵着手,没有反抗也没有其他的动作。

只是嘴角挂起了一抹淡然的笑容。“我去拿摄像机!”

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