说不定能被认成一个新式难度滑出动作呢,尹宓苦中作乐地想。
她挣扎的时候错过了第一段乐曲的最高音。便只有在寂静中伸指向上做出一个够什么东西的动态。
《落泪之日》的最高音是天才在这世间写下的最后一个音符。
尹宓自认不是能谱写传世名篇的天才,所以选择了旁观者的视角。
你的眼前是世界上最伟大的作曲家之一,他留下的不是一首,不是两首,而是可以列成一张单子的丰厚传世之作。
你当然会仰望他。
《震怒之日》开始,音乐节奏激烈起来,合唱团也从女声为主偏向了和声。
尹宓在此的编曲同顾贝曼稍有不同。她毕竟不是个能越跳情绪越满的人。她只留下了吟唱“震怒之日”的人声部分,剩下的是重新编了配器的纯音乐。
包括后面萨列里的选段,也只有一句“震怒之日”的唱词。
这一段的编舞延用了顾贝曼当年的编排。
尹宓双手捂嘴,做了一个被往后拉的动作。
整个编曲里有许多这样突然向前或向后的短促动作,正是为了衬托出紧张与压迫。
“平庸到无法留名青史的庸人。”
“只能在角落里嫉妒着天才流眼泪罢了。”
“怎么现在连三周跳都跳不清楚了,还好意思叫一姐。”
“一天天地赖着旧成绩。”
“当年复出拿出四周跳果然是昙花一现啊。”
客观条件是不看的,该为此负责的人是不用负责的。
挨骂的永远只有运动员本人。
尹宓太在乎了。她在乎这一切,也莫名热爱这一切。于是冰刀就会被无用的情绪累赘,变得沉重,变得乏力。
她发力起跳。
阿克塞尔,永远向前。*
“3A,女子赛场上能够完成这个动作的选手并不多。啊,双脚落地了。”
尹宓踩在冰面上,感觉右脚好像完全失去了限制。本来应该紧紧包裹住脚踝的鞋筒左右轻晃着打在她的皮肤上。
高强度的运动会加速冰鞋的折损,尤其是已经有一条轻微折痕的皮面,很快就会顺着小小的缝隙整个塌帮。
“接下来是三连跳,此次比赛选择了3Lz2A2A这个难度。尹宓其实有做夹心跳的能力,加上她的四周储备。目前看来可能还是受上赛季末伤势影响较大。”
旋转过渡,节目进入下半段。
一个短暂的燕式后《震怒之日》换成了萨列里的同名乐章。
他们俩的《安魂曲》一个是D小调,一个是C小调,注定了从根本上风格就不同。但偏偏又都跳脱出对调性的刻板印象。
莫扎特的D小调深刻,但充满抗争。萨列里C小调奋发又不失纯净,即便是再度吟唱“此为震怒之日”,也不让人觉得是愤怒,反而偏于庄重。
乐曲缓下来,比起前面的篇章显得单调一些。考虑到前头那轰人耳朵的宏大,这会儿算是给了观众和选手本人喘一口气的时间。
愤怒即可为雷霆般的愤怒,也能使隐忍之间菩萨怒目的注视。
尹宓从裁判席前划过,双手从下向上依次展开。
手臂不紧贴身体,在视觉上扩展了人体的面积,看起来更有攻击性。
凡人渺小不可扭转神明带走神才的决断,但凡人有哭泣的权利。
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